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Synopsis: Nach seinem Erfolgsfilm "Central Station" präsentiert uns der brasilianische Regisseur Walter Salles in "Hinter der Sonne" ein emotionales Blutrachedrama voller emotionaler Kraft und Bildgewalt. Erst die Liebe zur Feuerschluckerin Clara und der Tod eines unschuldigen Kindes lässt den jungen Tonho aus dem ewigen Zirkel der Gewalt ausbrechen. Der Film basiert auf dem Roman "Der zerrissene April" des albanischen Schriftstellers Ismail Kadare. Salles verlegte die Handlung von Albanien in das nordöstliche Hinterland Brasiliens zu Beginn des 20. Jahrhunderts. Seine bildgewaltige Erzählung versetzt er mit Mystik und Elementen der antiken Tragödie. Die atmosphärische Dichte wird noch verstärkt durch die Musik, die gekonnt alte Grabgesänge mit folkloristischen Elementen mischt.
Cabe agregar el dato curioso de que la historia en que se basa este producto internacional filmado en Brasil fue extraida de una novela ambientada en Albania, lo cual abre un par de posibilidades: o bien existirían inimaginadas similitudes culturales entre el hinterland brasileño y el albanés (teoría del Tercer Mundo como reducto indiferenciado del Homo precapitalista, refrendada quizás con conocimiento de causa, según propias palabras, por el propio Salles luego de una investigación documental-antropológica que lo llevó hasta la tragedia griega); o bien el supuesto mercado internacional al que naturalmente parece apuntar el film es apenas capaz de reconocer y consumir algo más que un exotismo genérico, dándole exactamente lo mismo Albania que Brasil; las diferencias de costos darían cuenta del resto. Por cierto que sería impertinente -se nos dirá- expresar reservas respecto de esta segunda alternativa, en el remoto caso de que fuera la correcta: todos los argumentos trabajan a su favor, el cine es una industria, los paisajes brasileños son tan o quizás más bellos y perturbadores que los albaneses, la naturaleza humana es la misma en todos lados, sobre todo desde que existen la globalización y el dinero de plástico, publicitado este último entre paréntesis y paradójicamente con avisos que ponen curiosamente el acento en particularidades pintorescas como ponerse el sombrero al revés. Uno de los aspectos centrales y reveladores en que se apoya tal pintoresquismo globalizado en Detrás del sol es la aparente minuciosidad con que se describen las labores repetidas del trabajo del campo, sobre todo en un punto singular: la noria de un trapiche. Más allá de ciertos motivos o variaciones asociados con ella, como los bueyes que comprensiblemente siguen girando solos una vez que se les saca el yugo, la repetición toma aquí un aspecto mecánico de planos cortos y repetitivos que parecería no tener otra intención que sugerir rústica monotonía de un modo evidentemente económico, con el mero recurso del montaje rítmico y el recorte del detalle repetido. Tales procedimientos permiten la convivencia de un modo frecuentativo implícito con una serie de variaciones que escapan, se contraponen con aquél, y que tienen una función dramática, acompañan las acciones y la paulatina "toma de conciencia", por llamarla de alguna manera, de los personajes principales, Tonho y su hermano. Además de su trivialización por el paso del tiempo, el efectismo de ese montaje mecánico se presta obviamente mal a la aparición de elementos inesperados o incluso verosímiles que se aparten de la medianía implícita de un relato en que todo aspecto, por mínimo que sea, apunta, ilustra, conduce casi indefectiblemente a un cauce dramático único. Recordamos en este punto una luminosa escena de La Marsellesa de Renoir, aquella en que los protagonistas se disponen a iniciar el largo camino a pie a París: alguien explica y muestra a un personaje (y al espectador) la necesidad y el modo de colocarse pasto entre los dedos de los pies para que las ampollas no se vuelvan una tortura al cabo de un rato. El último film de Walter Salles nos recuerda que tales iluminaciones repentinas, no "funcionales", no pueden menos que resultar inhallables en la mayor parte del cine actual. Walter Salles, y su productor Arthur Cohn, alcanzaron cierta notoriedad (de modo no del todo injusto, seguimos creyendo a pesar de todo) gracias a Central do Brasil, film en el que todavía era dable apreciar cierta apertura al mundo y a la invención cinematográfica. Digamos para terminar que los niños protagonistas del mundo de Salles parecen definirse a partir de una carencia: a primera vista, Josué, el de su film anterior no tenía padre ni madre; el niño de Detrás del sol, por su parte, bastante más tonto, hay que decirlo, carece de nombre hasta que un saltimbanqui circense lo bautiza con el de un pez de río, el pacú. ----------------------------------------------------------------------- | nach oben |
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letztes update am 02.10.2004 - © by tierra nuestra e.V. |
BEHIND
THE SUN - HINTER DER SONNE
Parece que en algunas
regiones del Brasil hay una extraña costumbre. Cuando dos
familias se disputan una extensión de tierra, el primogénito
(A) de la primera familia, mata o intenta matar al primogénito
(B) de la segunda, y en caso de lograrlo se convierte en blanco
móvil o víctima potencial del segundo hijo de ésta
(B1) luego de que la camisa ensangrentada del B difunto vire del
rojo al amarillo bajo la fuerza de los elementos... Luego B1 será
a su vez perseguido por A1, que tras ensangrentar fatalmente y de
la peor manera la camisa del otro deberá temer las iras vengadoras
de B2, etc. Estas costumbres son muy diferentes a las nuestras,
pero cuando estos simpáticos campesinos compran sus rifles
y sus camisas, no usan sin duda alguna ninguna tarjeta de crédito,
a diferencia por ejemplo de los productores de ciertos films independientes
luego distribuidos por Miramax que no escatiman sin duda dinero
de plástico para buscar locaciones inolvidables, alquilar
grúas, realizar exquisitas tomas cenitales, pagar una esmerada
fotografía y el trabajo de multitud de técnicos y
actores a veces apolíneos en pos de una recreación
a la vez almibarada y supuestamente cruda de toscos ámbitos
agrarios si es posible exóticos, que alberguen tradiciones
suficientemente opresivas, sentimientos irrefrenables, y sacrificios
edificantes en pos de una nueva vida para alguien (en otro lugar).
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